咕嚕老師在學生時代練油畫古典技法時有個疑問~~為何我都照方法做了，為何看起來就是跟我看到的古典畫不同，那種深遂透明的光澤是從哪來的呢???原來問題不在技術~~是在材料。
看到提香、魯本斯、林布蘭、維梅爾等歷史大師的傑作總是會使現在的畫家產生一些疑問，包含在這些偉大作品中的東西可能還不只是他們的才能。是否有某種現在已經失傳的技術或媒介，有些“秘密的成份”，以此來說明古典大師作品的奪目光彩呢？16世紀的瓦薩里在他的著作《大藝術家傳》中告訴我們，這種懷疑即使在古典大師的黃金時代都不新鮮。不過，關於失傳的秘密配方的神化一直流傳至今。
據說凡·艾克是最早使用半熟的乾性油和樹脂的混合物來作繪畫媒劑，也就是所謂的 “布魯日光油”。它不但使行筆流暢，還乾得快慢適中，從而使油和顔料結合了。
有一個人對這種傳說特別著迷，他就是雅克．馬洛吉（Jacque Maroger），30年代羅浮宮的保管部主任，馬洛吉確信18世紀以後有種東西從油畫顏料中消失了，並宣稱曾有一種古典大師普遍採用而今天已經消失的重要繪畫“媒介”（Mediem，他以開頭大寫字母來來指這種媒介）。並試圖重新創造這種失傳的媒介。
馬洛吉明確的闡述了他所相信的失傳的媒介是怎樣製作的。40年代他先在紐約藝術學生聯盟學院，後巴爾地摩，傳授怎樣製作和使用他的秘密媒介。他去世以後他門徒以及他的著作，使他的影響日益擴大。
相信很多學傳統繪畫的學生都有買一本油畫教學書“大師的油畫秘訣”，書中的畫家 大衛 雷佛﹙David A Leffel﹚，也在書中提到這是他最喜愛的畫用油。以下是他用馬洛吉調色油畫的作品~~
這種媒介劑的特性是它可以把大部份的色彩都變成透明色，所以特別適合古典技法中的罩染技法，並產生一種如琺瑯般的誘人質感，這也是古典畫中最吸引人的透明技法。在乾了失去光澤的作品上用馬洛吉調合油罩染後透明度和其光澤會恢復跟剛畫完一樣。用在一次畫法上來說，這樣的調合油乾的速度較快，畫過後短時間後就會有半乾發黏的感覺，因此可以在一次的作畫時間內就上多層的顏色，對於一次技法來說這點是很方便的。
不過這類的油製作成本很高，製作時最重要的材料乳香樹脂在法國的材料行一公斤要賣到2萬多台幣﹗﹗﹗咕嚕老師托朋友問過…真是貴。後來咕嚕老師就自己找到原產地希臘的公司進這種材料~不過還是滿貴滴。所以這種調合油自然單價很高用的人又少所以國內的美術社好像都沒在進。咕嚕老師都是自己製作的，製作上會用到含鉛材料有毒所以製作是需要很小心的。下面是咕嚕老師製作的馬洛吉調合油。一般就俗稱做”光油膏”
目前主要都是提供開古典技法課時的學生購買，如果對古典技法有興趣的人可以跟我詢問。
