手工打底畫用木板

上週去台南科技大學開了兩門暑期班

油畫古典技法跟坦培拉技法

這兩種傳統的繪畫技法都需要在一個吸收性較好的水性底上做畫

一般市售的畫布並無法滿足這種需要多層次技法需求

市面上的畫布不是用廉價的尼龍布染色做為仿麻畫布..就是打上一層沒吸收性塗料做底

這樣的畫布不是太薄易破損也無法承載較厚的顏料層.太差的打底層除了無吸收性又容易讓顏料層的油料透過打底層被畫布吸收造成畫布的脆化.實在乏善可陳

所以要開這門課我都需要事先製做好需要的畫用木板

特定的技法還是需要適當的材料配合才能達到學習的目的

這邊順便介紹一下製作基本的程序

順便給大家知道這種手工打底的畫用木板好處

步驟一   選擇基底材

一般常用的是亞麻布或木板..現在經常被使用的是木心板或是密迪板.

製做10號的畫用木板至少要一公分厚才不易變形.

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步驟二   煮膠

通常選擇皮膠或明膠.如兔皮膠.羊皮膠.牛皮膠等.其中以兔皮膠最佳.

以9%的比例泡好膠後加熱

煮膠以隔水加熱為佳或微火以免溫度過高破壞膠性

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步驟三  上膠

上膠的目的在隔離畫布與將附其上的油料,油料的吸收對基底材會造成破壞,未上膠的基底材也會因為吸收過多的油料而讓畫面失去光澤及種種的原因所以在打底前必須先上膠.

上膠的至少必須兩層才能達到上膠的功能.

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步驟四  調合打底劑

一般以碳酸鈣,生石膏,鈦白,鋅白等固体粉末狀物為主要塗料.

以適當比例與膠調合.使用的膠的比例與粉的種類都會影響打底的吸收性與表面的細膩度

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步驟五  打底

將調合好的打底劑分區塊均勻平塗於上好膠的基底材上,這個程序咕嚕老師在教學的過程中遇到最多學生會發生的問題就是氣泡過多,這些問題在調合打底劑的步驟與打底的手法上都有很大的關係,

過多的氣泡會影響打底表面的細膩度,因此每個步驟都要確實達到目標,事後的修補總是比事前的預防需要花更大的工夫.

打底的步驟可以多達10多層.這次咕嚕老師打了7層底.越多層可以讓吸收性更好,也能讓需要多層上色的技法有較大的空間可表現.

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步驟六 打磨

在每一層打底之間,都需要經過一次打磨,可讓打過的底能有更光滑的表面,也可讓每層的微小氣泡經過打磨後得以去除在進行下一層打底程序.

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步驟七 以括刀括平

以刷子打底可以較快達到所需的厚度,但筆刷會較明顯,打底後用括刀括平可以達到一個非常光滑的表面,所以在最後兩層我都會用括刀來修整表面.待完全乾燥後再用砂紙做最後的打磨動作.

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完成

這次開課的畫用木板終於完成..大功告成

這類的畫用木板在本畫室提供給需要的學生購買或開課需要.如果有興趣的人可以詢問我.

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古典技法的秘密~馬洛吉(哥)調合油(布魯日光油膏)

咕嚕老師在學生時代練油畫古典技法時有個疑問~~為何我都照方法做了,為何看起來就是跟我看到的古典畫不同,那種深遂透明的光澤是從哪來的呢???原來問題不在技術~~是在材料。

看到提香、魯本斯、林布蘭、維梅爾等歷史大師的傑作總是會使現在的畫家產生一些疑問,包含在這些偉大作品中的東西可能還不只是他們的才能。是否有某種現在已經失傳的技術或媒介,有些“秘密的成份”,以此來說明古典大師作品的奪目光彩呢?16世紀的瓦薩里在他的著作《大藝術家傳》中告訴我們,這種懷疑即使在古典大師的黃金時代都不新鮮。不過,關於失傳的秘密配方的神化一直流傳至今。

據說凡·艾克是最早使用半熟的乾性油和樹脂的混合物來作繪畫媒劑,也就是所謂的 “布魯日光油”。它不但使行筆流暢,還乾得快慢適中,從而使油和顔料結合了。

有一個人對這種傳說特別著迷,他就是雅克.馬洛吉(Jacque Maroger),30年代羅浮宮的保管部主任,馬洛吉確信18世紀以後有種東西從油畫顏料中消失了,並宣稱曾有一種古典大師普遍採用而今天已經消失的重要繪畫“媒介”(Mediem,他以開頭大寫字母來來指這種媒介)。並試圖重新創造這種失傳的媒介。

馬洛吉明確的闡述了他所相信的失傳的媒介是怎樣製作的。40年代他先在紐約藝術學生聯盟學院,後巴爾地摩,傳授怎樣製作和使用他的秘密媒介。他去世以後他門徒以及他的著作,使他的影響日益擴大。

相信很多學傳統繪畫的學生都有買一本油畫教學書“大師的油畫秘訣”,書中的畫家 大衛 雷佛﹙David A Leffel﹚,也在書中提到這是他最喜愛的畫用油。以下是他用馬洛吉調色油畫的作品~~

這種媒介劑的特性是它可以把大部份的色彩都變成透明色,所以特別適合古典技法中的罩染技法,並產生一種如琺瑯般的誘人質感,這也是古典畫中最吸引人的透明技法。在乾了失去光澤的作品上用馬洛吉調合油罩染後透明度和其光澤會恢復跟剛畫完一樣。用在一次畫法上來說,這樣的調合油乾的速度較快,畫過後短時間後就會有半乾發黏的感覺,因此可以在一次的作畫時間內就上多層的顏色,對於一次技法來說這點是很方便的。

不過這類的油製作成本很高,製作時最重要的材料乳香樹脂在法國的材料行一公斤要賣到2萬多台幣﹗﹗﹗咕嚕老師托朋友問過…真是貴。後來咕嚕老師就自己找到原產地希臘的公司進這種材料~不過還是滿貴滴。所以這種調合油自然單價很高用的人又少所以國內的美術社好像都沒在進。咕嚕老師都是自己製作的,製作上會用到含鉛材料有毒所以製作是需要很小心的。下面是咕嚕老師製作的馬洛吉調合油。一般就俗稱做"光油膏"

目前主要都是提供開古典技法課時的學生購買,如果對古典技法有興趣的人可以跟我詢問。

 

光油膏使用需知

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光油膏收藏的必須要用雙層塑膠紙鎖緊,必免空氣氧化及防止蓋子被黏住。

收藏時與一般油畫調合油同,只要非高溫處皆可,咕嚕老師都是在出貨前才調合光油膏,調合後建議短時間內使用,即使密封根據咕嚕老師的經驗還是會慢慢氧化發黏會比較難用,最好是一兩年內就用一用囉,如果是買量多的朋友,我會分裝成兩瓶,一瓶黑油跟一瓶瑪蒂脂,使用前再自行調合就好了。

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使用時以畫刀取適量的油膏置於調色板上,光油膏為果凍狀,在畫板上是不會流動的,不需取過量,光油膏的用量並不需要很多即有效果,且光油膏乾燥速度較快,用不完很快會氧化。

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另外準備一個油壺只裝"純松節油",當覺得顏料過濃過黏有拖筆的感覺欲稀釋的話,沾純松節油即可,不需再沾任何其他的調合油,光油膏本身即是調合油稀釋只需松節油。

注意:

1.光油膏含有鉛,鉛是有毒物質,不要邊畫邊吃東西哩!!

2.光油膏剛畫完會有非常透明的光澤,不過任何的油畫布都會吸油,乾後都會減弱其光澤,欲恢復光澤可在半年後上一層保護凡尼斯即可,切勿為了讓光澤維持而在作畫過程中加入過量的光油膏,任何一種油畫調合油都是如此,過量的油會讓畫面日後發黃嚴重。

跟咕嚕老師拿光油膏的朋友在使用過程中還有疑問可以在問我囉~~

新貨上架 古典油畫技法的秘密_布魯日光油膏

彭老師最近接受委託製作一批布魯日光油膏

由於做光油膏有其危險性

這種工作我可不想常做

每次接受委託我都會多做一點

有在研究古典技法的朋友應該都知道這個材料

他可以提供薄塗罩染呈現出一種如琥珀般的透明色

當我們看到許多畫家的作品中那種細膩幾乎無筆觸又有種透明深度的效果時

不用太訝異他們的技法效果

那是材料的效果

彭老師使用的原料都是親自由國外訂購進口的

一般大家都知道瑪蒂脂是其中最重要的原料

但即使是國外的材料商所提供的瑪蒂脂品質也不一

彭老師在試過比較不同的供應商後才找到品質純度最好的瑪蒂脂

並直接從原產地希臘的材料商訂購的

雖然價格昂貴但對於創作的人來說 

好的材料才能發揮最好的保存與技法效果

之前在法國的修復材料店雖然也可以找到瑪蒂脂

但在法國材料店我看到有些瑪蒂脂不見得是新鮮的或是雜質太多

擺放太久的瑪蒂脂有些成分在揮發後會變的堅硬很難溶解

於是許多人都是以熱融法的方式溶解的

但熱融法是把樹脂拿去煮

基本上熱溶的材料一般來說是較冷溶的較不穩定

可能在長久的保存上會有差異

熬煮黑油更是需要經驗 

熬煮過頭的黑油容易造成日後畫面龜裂或是發黃過於嚴重

(我看過很恐怖的黑油,那種東西拿來畫畫我想是毒藥 )

材料學真是一門很專業的學問

在製作的各個程序都是需要細心與專業的處理

許多的損壞都不是立即的 

但在經過一定的時間後

好的材料對於日後損壞的速度及修復上的維護是有絕對的影響的

在這邊也對一些有在親自製作手工材料的同好建議

手工材料由於是自己控管製作原料

在材料品質純度是絕對比市售工廠量產的材料好  材料製作也有它特別的吸引力

但對於某些需要特殊製程的材料需要有足夠的經驗與知識去反覆驗證材料的穩定性

在真正使用到創作作品上前絕對需要對材料穩定性要有一定程度的把握

不然在辛苦的創作作品後 日後只是讓自己的作品淪為材料實驗的毀壞樣品

那就得不償失了

畢竟作品才是真正的創作價值所在

對光油膏有興趣的朋友在我的部落格中的"繪畫材料"類別中還有其它介紹的文章

琥珀色的光油膏

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成果凍狀的凝結   拿來塗吐司很好吃的感覺  但含有重金屬 ....

成果凍狀的凝結   拿來塗吐司很好吃的感覺  但含有重金屬 ….

可以看的出來他的光澤跟透明度

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如寶石淚珠般的瑪蒂脂

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